當前位置:海上電影 >> 電影新作 >> 2020年第2期
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征稿啟事
 
 本期特稿
 李力、王若璇: 技術融合·審美嬗變·和解主題——從李安的《少年派的奇幻漂流》到《雙子殺手》
 電影理論
 鞠薇:時間的河流與奧德賽的終點——電影《1917》中時間問題的研究
 戰玉冰:王家衛電影的“空間詩學”——基于加斯東·巴什拉空間理論的考察
 姚靈:空間的維度:新主流場域下城市邊緣群像的縫合機制
 少數民族電影
 李彬、杜佳珈:媒介時空與地方認同——新疆紀錄片的媒介地理學考察
 霍冉:空間的力量:蒙古族題材電影空間文化研究
 劉思成:民族志虛構書寫中紀實與虛構的內聚——以電影《開水要燙,姑娘要壯》為例
 趙敏,袁智忠:萬瑪才旦電影中的藏族女性角色類型辨析
 電影產業
 郝天石、王振國:成就·新特征·隱性問題——2019年國內電影市場熱點回顧
 陳彥均、夏陽:21世紀CG電影人物從配角向主角的成功逆襲
 徐立虹:國內外互動影視內容的生產實踐與未來展望
 王元嬙:傳統美學精神的表達與跨文化傳播的啟示——以國產動畫電影《哪吒之魔童降世》為例
 電影敘事
 唐瑞蔓、張杰雅:融合視閾中電影《流浪地球》跨文化敘事的問題與對策
 韓淑俊:本真呼喚?權力祛魅?自我追尋:《遠離塵囂》中的生態話語與主體建構
 孫玥:《深紅累之淵》:身份置換視域下的嵌套文本與女性身份迷失
 余承周:電影敘事空間中的“語式”構成——以奉俊昊《寄生蟲》為例
 劉建狀、張雪麗:電影《葉問》系列與“中國想象”的建構
 電影史研究
 李雋:中國無聲電影時期的“聲音景觀”與現代性觀念的形成
 盧康:中國電影觀眾研究史略
 類型電影
 朱鵬杰:國產驚悚片的類型特征與文化價值
 趙鹿鳴:私紀錄片的概念梳理與公共性芻議
 歐陽一菲:國產先鋒校園電影的青少年形象與人物關系建構——以影片《少年的你》為例
 黃小曼:接受美學視域下桌面電影的審美特性
 李靜:大眾文化視野下當代女性的身份焦慮與性別困局——從電影《找到你》《82年生的金智英》說起
 徐夢娜:中國文化視角下的科幻世界觀——電影《流浪地球》的故事與情感
 長短輯
 王冬冬:以家園視角看《哪吒之魔童降世》中的生命美學
 陶春軍:在地接受與合力傳播——論《福爾摩斯偵探案》改編的“在地化”進程及社會影響
 郝丹:視覺建構中的上海與上海女人——電影《長恨歌》的美術設計研究
 丁寧:故都北平的影像想象與銀幕建構——從姜文的《邪不壓正》說起
 江梅玲:《葉問4》中的矛盾沖突與葉問人物形象的塑造
 王誠:《囧媽》之殤:作者迷思與創作失控
 嚴波:電影《流浪地球》的文化傳播研究
 新銳視點
 談影錄
 電影批評
 海上影譚
   
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